Преглед облика воде

Облик воде је повратак редитеља / косценариста Гиљерма дел Тора у стил филмског стваралаштва који је углавном напустио због својих последњих неколико филмова - Хеллбои: Златна војска , Пацифик рим и Цримсон Пеак - иако су сви још увек задржали помало лични печат овог најосебујнијег ауторског жанра. Али његов најновији пројекат проналази Дел Тора потпуно на бујној, дубоко хуманој и фантастично надреалној територији коју је минирао до савршенства у филмовима на шпанском језику попут Цхронос , његово ремек-дело из 2001. године Вражја окосница, и његов класик из 2006. године Панов лавиринт . Облик воде заслужује да поносно стоји међу овим делима, чак и ако не постиже исте висине као ова последња два филма.

Али то је мања ствар: Облик воде је једноставно прелепа мрачна маштарија са предивно нацртаним ликовима, проткана искреном сексуалношћу (нешто ново у дел Торо приручнику) и наслојена у богата метафорична значења. У уобичајеном стилу, такође је снимљен и дизајниран до савршенства, с тим што је редитељ створио комад из периода хладног рата из 1962. године који је изузетно детаљан и такође релевантан за дотично време. Његово чудовиште - или најмање оно што прво доживљавамо као чудовиште - незаборавно је, у њему је још једном живео дугогодишњи сарадник дел Тора Доуг Јонес у његовом можда најбољем нељудском излету.

Централни лик филма није „речни бог“ (како га је дел Торо описао) већ Елиса (Салли Хавкинс), нијема спремачица која ради у оближњем војном истраживачком погону са својом пријатељицом Зелдом (Оцтавиа Спенцер), која удара временска карта за њеног непрекидно покојног сарадника. Елисин дан започиње на исти начин сваког јутра: прављење тврдо куваних јаја за ручак, задовољство у кади и уживање у пријатељском извештавању (путем знаковног језика) са суседом Гилесом (Рицхард Јенкинс), тренутно хомосексуалним уметником из затвореног типа ради као слободњак након што је отпуштен из агенције за оглашавање високог профила због неоткривеног инцидента.



Али рутина свих се мења доласком у објекат пуковника Стрицкланда (Мицхаел Сханнон) и његовог новог открића: воденог бића у хуманоидном облику које је Стрицкланд ухватио у Амазонији. Стрицкланду се то стварно гади, али научник који га прати, др. Хоффстетлер (Мицхаел Стухлбарг), види у томе као невероватно откриће које се мора анализирати и не уништавати. У међувремену, Елиса убрзо долази да то биће види као друго живо биће, посебно када с њим почне да комуницира путем основног потписивања, понуде хране и, наравно, универзалног музичког језика.

Тако започиње једно од најчуднијих, али најлепших удварања које ћете видети ове године, спој хорор прича, хладноратовске научне фантастике, музичког омажа и романтике која није само љубавно писмо кинематографији у свим њеним различитим облицима (није случајно што Гилес и Елиса живе изнад старог позоришта) али данак самој идеји љубави. Облик воде је такође дел Торов најснажнији аргумент у прилог идеји - враћајући се све до класичних Универзалних чудовишта - да су бића за разлику од нас само чудовишна на површини, често несхваћена и само жуде за истим стварима као и ми остали . То није нови концепт ни на који начин, али на основу времена у којем живимо то чини Облик воде можда Дел Торов политички најоштрији филм до сада.

Глумачка улога је савршена: Хавкинс доноси представу која је једнака меланхоличној, полетној, сексуално магнетној и праведној, чинећи Елису сложеним, потпуно ангажованим људским бићем, а да је не дефинише једноставним појмом да не комуницира као ми (и Хавкинс својим очима може учинити више него што многи глумци теже страницама дијалога). Џенкинс је елегантан и срдачан као и обично, носи резигнацију и сломљено срце на рукаву све док његов дух не оживи због догађаја који се одвијају око њега. Сханнон узима оно што је могло бити војно тешко и претвара га и у нешто сложеније. Идемо кући с момком и видимо га како комуницира (на свој властити узнемирујући начин) са породицом, што обично никада не видимо у оваквој причи. Његова повезаност новог аутомобила са обећањем секса чини једну од најчуднијих чудних личности у филму који пулсира са њима.

А ту је и Јонес; у потпуном протетском оделу са само мањим побољшањима ЦГ, пројектује страх, племенитост, претњу и мистерију, а да није рекао ни једну реч. Блиставо и скалирано, његових црних очију сјајних и блиставих, створење је и величанствено и крајње ванземаљско, али кад се он и Елиса физички повежу, чини се природним као и сваки чин љубави између два људска бића. Као и код осталих елемената који су укључени у овај филм, створење је тријумф дизајна и ефеката, али ипак прожет саосећајним, хуманистичким квалитетом.

Тај квалитет се провлачи кроз филм и, као што сам раније рекао, ако није толико емоционално разарајући као Дел Торови ранији филмови на шпанском језику, то је само зато што кад прича једном дође до одређене тачке, гледалац прилично зна куда иде. остатак пута. То је можда једина ствар која задржава Облик воде од тога што би то могло бити ремек-дело: постоји неизбежна путања у којој начин одигравања нарације оставља врло мало простора за неочекивани развој, изненадно изненађење или касни заокрет, а они који предвиђају да ће се неко од њих можда мало повући разочаран.

Чак и са оним што је уграђено у сценарио, што донекле смањује улог како филм достиже крај, Облик воде још увек има много тога да понуди у погледу својих ликова, своје визуелне лепоте, своје дивне атмосфере и осетљивости коју дел Торо може донети чак и причи која на површини може да личи на романтичнију верзију Створење из Црне лагуне . Али шта је ићи даље од површине да би се пронашла истина испод Облик воде све је о.

Облик воде излази у биоскопима овог петка (1. децембра).

Аутор

Рик Мортон Пател је 34-годишњи локални активиста који ужива у гледању кутија, шетњи и позоришту. Он је паметан и бистар, али може бити и веома нестабилан и помало нестрпљив.

Он је Француз. Дипломирао је филозофију, политику и економију.

Физички, Рик је у прилично доброј форми.