Преглед девојке у пауковој мрежи: акциони трилер који је заборавио своје ноир корене

Лисбетх Саландер стоји пред крилатом статуом, одевена у кожу, лица намазаног белом бојом, израза лица одлучног и одлучног. Она је крилати атентатор који се бори за оно што је исправно. Како је касније описује њена сестра Цамилла (Силвиа Хоекс), она је жена која повређује мушкарце који повређују жене. Девојка у мрежи паука има моћну уводну сцену. Слично незаборавној сцени тетовирања у Давиду Финцхеру Девојка са тетоважом змаја , у којој Саландер Роонеи Мара узима правду у своје руке за човека који ју је напао, овде Цлаире Фои'с Саландер буквално нанизава корумпираног и насилног бизнисмена пре него што одузме његову финансијску имовину и физички и финансијски ослободи своју крваву супругу. Нажалост, ово је једина сцена у којој Саландер повређује мушкарца који повређује жену. То је уједно и најбоља сцена филма.

Прошло је седам година откако смо последњи пут видели Лисбетх Саландер у адаптацији Стиега Ларссона за енглески језик Миленијум трилогија. Скочећи из приче о првој Ларссон-овој књизи, редитељ Феде Алварез одлучио је да адаптира четврту књигу из серије коју је написао Давид Лагерцрантз. Проблем је што више нисмо у Стокхолму, Тото. Ми смо некако свуда у распрострањеној радњи која се граничи са смешним у којем се Саландер изненада нађе у поседу програма који контролише нуклеарно оружје у свету. Она мора да врати програм правом власнику (Степхен Мерцхант задржавајући његов бристолски нагласак) и у том процесу се погрешно тражи да представља опасност за свет, па добро. Између свега тога, Саландер се такође први пут од њиховог детињства суочава са својом отуђеном сестром.

Резултат је жанровски збуњена Бондова филмска прича са супер херојем без икаквог гламура првих или шаљивих страна других. То је филм који себе узима невероватно озбиљно, што би било у реду да је у вени адаптације Давида Финцхера или шведске језичке трилогије. Тхе Миленијум трилогија никада није требало да буде гламурозна или смешна, али никада није била реч ни о девојци која спашава свет. Финцхер-овом филму је била привлачна интрига. У типично пустом скандинавском ноир окружењу изолованог острва у близини Стокхолма, Саландер решава случај нестале девојке, заједно са новинаром Микаелом Бломквистом, док се мири са сопственом траумом. Њено проблематично детињство углавном је било заклоњено од публике. Нисмо заиста знали ко је она, али нас је ипак привукла.



Девојка у мрежи паука брзо укида све нијансе и дубину Лисбетиног лика. Њена прошлост, тако оскудна у осталим адаптацијама, описана је у целини, а неки трауматични визуелни фактички успевају да умање утисак о њеној мрачној прошлости. Знање свега што се догодило са Лисбетх Саландер не помаже нам. Никада заправо нисмо желели да знамо. Волели смо све мутне просторе које никада заправо нисмо разумели и сигурно никада нисмо желели да се прича о њеној прошлости одигра пред нама попут бајке, са тако поларизованим добрим и злим ликовима и бескрајним снимцима паука који су кулминирали главним ликом брујећи „Инци Винци Спидер“ на врхунцу филма. (Не, не шалим се).

Чини се као да овај филм припада сасвим другој франшизи, не само зато што је лик Микаела Бломквиста, кога глуми Сверрир Гуднасон, у овом филму готово застарео. Наплаћено као прво Миленијум трилогијског филма који ће Саландера поставити испред и у средиште, чини се као да је Феде Алварез требао успостављени лик да би испунио улогу „особе коју ће Саландер спасити јер је добра“. Нестала је веза коју су пар истраживали у првом филму, Бломквист је сада седећа патка у овом какофоничном приказу бадассериа у вожњи мотоцикала, спортским аутомобилима и огромној експлозији.

Клер Фој је, свака јој част, убедљиво најбоља ствар у овом филму. Њена посвећеност Саландеровом емоционалном путовању помаже да донекле утемељи причу која сврби да одлети. То је још увек дивље замишљена радња, али у тишим тренуцима филма када нас почасте неким крупним плановима на Лисбетхином лицу, она успева да обнови тркачки заплет преносећи емоционални утицај виђења своје давно изгубљене сестре и нежељене успомене које је окупљање узбуркало. У раној сцени видимо како се Саландер смешта у кружни оквир прозора, док јој светлост даје силуету док тихо пуши. Изгледа попут фетуса. За филм који покушава да нагласи утицај Саландеровог детињства на њене будне начине, дирљив је визуелни приказ Феде Алвареза у ретком рефлективном тренутку који остатку филма тако недостаје.

Девојка у мрежи паука је у биоскопима у Великој Британији од среде, 21. новембра.

Аутор

Рик Мортон Пател је 34-годишњи локални активиста који ужива у гледању кутија, шетњи и позоришту. Он је паметан и бистар, али може бити и веома нестабилан и помало нестрпљив.

Он је Француз. Дипломирао је филозофију, политику и економију.

Физички, Рик је у прилично доброј форми.